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<!DOCTYPE html>

<title>Rudolf Heinisch</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Rudolf Heinisch</span></h1>

</header>

</div>

<p><b>Rudolf Heinisch</b> (* <a href="24._Mai" title="24. Mai">24. Mai</a> <a href="1896" title="1896">1896</a> in <a href="Leipzig" title="Leipzig">Leipzig</a>; † <a href="22._November" title="22. November">22. November</a> <a href="1956" title="1956">1956</a> in <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a>) war ein deutscher Maler, <a href="Graphiker" class="mw-redirect" title="Graphiker">Graphiker</a> und <a href="B%C3%BChnenbildner" class="mw-redirect" title="Bühnenbildner">Bühnenbildner</a>. In <a href="Frankfurt_am_Main" title="Frankfurt am Main">Frankfurt am Main</a> entwickelte er aus der Malerei des <a href="Expressionismus" title="Expressionismus">Expressionismus</a> kommend in figurenstarken Zeichnungen, Graphiken und Gemälden seinen eigenen Stil und wird heute dem Expressiven Realismus zugerechnet.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kindheit_und_Jugend">Kindheit und Jugend</h3></div>

<p>Rudolf Heinisch war das jüngste von drei Kindern von Leopoldine und Gustav Heinisch. Der Vater, aus <a href="Provinz_Niederschlesien" title="Provinz Niederschlesien">Niederschlesien</a> stammend, war gelernter Drucker und Mitherausgeber von sächsischen <a href="Sozialdemokratische_Partei_Deutschlands" title="Sozialdemokratische Partei Deutschlands">SPD</a>-Zeitungen. 1902 zog die Familie nach Frankfurt am Main. Dort lernte Rudolf Heinisch den Beruf des <a href="Lithograph" class="mw-redirect" title="Lithograph">Lithographen</a> bei der Firma Kornsand & Co. Danach absolvierte er als Stipendiat der Stadt Frankfurt eine Ausbildung in der Kunstgewerbeschule Frankfurt, u. a. als Schüler von Prof. <a href="Franz_Karl_Delavilla" title="Franz Karl Delavilla">Franz Karl Delavilla</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erster_Weltkrieg">Erster Weltkrieg</h3></div>

<p>Als unfreiwilliger Kriegsteilnehmer am <a href="Erster_Weltkrieg" title="Erster Weltkrieg">Ersten Weltkrieg</a> erlebte er den <a href="Sch%C3%BCtzengraben" title="Schützengraben">Schützengrabenkrieg</a> in Frankreich und wurde 1918 an der linken Hand schwer verletzt. Seine ersten Bilder waren expressionistische Druckgrafiken mit den Themen „Lazarett“ und „Schrecken des Krieges“.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zeit_der_Weimarer_Republik">Zeit der Weimarer Republik</h3></div>

<p>1919/1920 unternahm er Studienreisen nach <a href="Wien" title="Wien">Wien</a>, <a href="Florenz" title="Florenz">Florenz</a> und <a href="Paris" title="Paris">Paris</a>. Zurück in Frankfurt bezog er im dortigen <a href="Karmeliterkloster_(Frankfurt_am_Main)" title="Karmeliterkloster (Frankfurt am Main)">Karmeliterkloster</a> ein Atelier (Ateliernachbarn: <a href="Benno_Elkan" title="Benno Elkan">Benno Elkan</a>, <a href="Hans_Feibusch" title="Hans Feibusch">Hans Feibusch</a>). Bei Geselligkeiten im Kreise von <a href="Hans_Flesch" title="Hans Flesch">Hans Flesch</a>, <a href="Hermann_Scherchen" title="Hermann Scherchen">Hermann Scherchen</a>, Friedl Schramm lernte er 1921 <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a> kennen. Beide verstanden sich auf Anhieb und blieben Freunde bis zu Heinischs Tod. Heinisch war 1924 Trauzeuge bei der Eheschließung Hindemiths mit Gertrud Rottenberg und wurde „Hausmaler der Kapelle Minimax“, Spitzname von Hindemiths <a href="Amar-Quartett_(Frankfurt)" class="mw-redirect" title="Amar-Quartett (Frankfurt)">Amar-Quartett</a>.

</p><p>Von 1919 bis 1934 war Heinisch Mitglied im <i>Frankfurter Künstlerbund</i> und stellte u. a. im <a href="St%C3%A4delsches_Kunstinstitut" title="Städelsches Kunstinstitut">Städelschen Kunstinstitut</a> in Frankfurt, im <a href="Museum_Folkwang" title="Museum Folkwang">Museum Folkwang</a> in Essen und in der Städtischen Galerie Nürnberg aus. 1931 erhielt er den Hessischen Staatspreis. In der Hessischen Kunstszene wurde er damals als „ein kommender Mann“ bezeichnet. Als Bühnenbildner gestaltete er im Jahr 1928 das viel beachtete Bühnenbild zur Erstaufführung des „<a href="Schwejk" class="mw-redirect" title="Schwejk">Schwejk</a>“ im Frankfurter Schauspielhaus.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zeit_des_Nationalsozialismus">Zeit des Nationalsozialismus</h3></div>

<p>Heinischs künstlerische Karriere endete abrupt mit der „<a href="Machtergreifung" title="Machtergreifung">Machtergreifung</a>“ der <a href="Nationalsozialismus" title="Nationalsozialismus">Nationalsozialisten</a>. 1938 war er in <a href="Hamburg" title="Hamburg">Hamburg</a>, <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a> und <a href="N%C3%BCrnberg" title="Nürnberg">Nürnberg</a> mit vier Gemälden, drei Aquarellen und zehn Druckgrafiken in der Femeausstellung „<a href="Entartete_Kunst" title="Entartete Kunst">Entartete Kunst</a>“ und wurde als „technisch gut, gesinnungsmäßig verjudet“ eingeordnet. Seine Bilder hingen dort unmittelbar neben denen von <a href="Otto_Dix" title="Otto Dix">Otto Dix</a> und <a href="Erich_Heckel" title="Erich Heckel">Erich Heckel</a>.

Sein bekanntestes Gemälde, das Porträt von <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a>, wurde von den Nationalsozialisten aus dem <a href="St%C3%A4delsches_Kunstinstitut" title="Städelsches Kunstinstitut">Städelschen Museum</a> in Frankfurt entfernt, in der Ausstellung „<a href="Entartete_Kunst" title="Entartete Kunst">Entartete Kunst</a>“ ausgestellt und anschließend als „unbrauchbar“ vernichtet. Dank einer Abbildung in <a href="Hans_Mersmann" title="Hans Mersmann">Hans Mersmann</a>, <i>Die Moderne Musik seit der Romantik</i><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> ist eine fotografische Reproduktion des Bildes erhalten, das auch heute noch auf Hindemith-Plakaten und Plattencovers abgebildet ist.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die drei anderen als „Entartete Kunst“ ausgestellten und später vernichteten Bilder waren Ölgemälde mit den Titeln <i>Der Volksredner</i>, <i>Fabrik</i> und <i>Frühling</i>.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Da Heinisch seit 1933 keine künstlerische Perspektive mehr hatte, ging er nach Berlin, wo ihm Freunde (u. a. <a href="Karl_Friedrich_Brust" title="Karl Friedrich Brust">Karl Friedrich Brust</a>) zu einer Stelle als Pressezeichner im <a href="Ullstein-Verlag" class="mw-redirect" title="Ullstein-Verlag">Ullstein-Verlag</a> verhalfen. In Berlin lernte er seine Frau Erika, geborene Ditt, kennen und heiratete sie 1934. Trauzeuge war Paul Hindemith, der mit seiner Frau inzwischen auch nach Berlin übergesiedelt war.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Bis zur <a href="Auswanderung" title="Auswanderung">Emigration</a> der Hindemiths im Jahr 1938 blieben die beiden Freunde und ihre Familien weiterhin in engem Kontakt. Im Gegensatz zu vielen anderen Künstlern konnte sich Heinisch nicht dazu entschließen, Deutschland zu verlassen, verweigerte sich aber der NS-Ideologie und trat während des Krieges demonstrativ mit seiner Frau in die katholische Kirche ein. Er gehörte zum Freundeskreis des Widerstandskämpfers <a href="Theodor_Haubach" title="Theodor Haubach">Theodor Haubach</a>, den er 1942 porträtierte.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Kurz vor Kriegsende wurde sein Sohn <a href="Philipp_Heinisch" title="Philipp Heinisch">Philipp Heinisch</a> geboren, der Strafverteidiger und danach ebenfalls freischaffender Künstler (Justizkarikatur) wurde.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Nachkriegszeit">Nachkriegszeit</h3></div>

<p>Nach Kriegsende nahm Heinisch seine künstlerische Tätigkeit wieder auf. Allerdings blieb ihm wie vielen Künstlern der „<a href="Verschollene_Generation" title="Verschollene Generation">Verschollenen Generation</a>“ eine wirkliche Rehabilitierung und breite Anerkennung seines Werks verwehrt. Er blieb Buchillustrator (Safari-Verlag) und Pressezeichner (<a href="Berliner_Morgenpost" title="Berliner Morgenpost">Berliner Morgenpost</a> und IBZ). Ferner bekam er einige Porträtaufträge, so für die Schulreformerin und SPD-Politikerin <a href="Hildegard_Wegscheider" title="Hildegard Wegscheider">Hildegard Wegscheider</a> und erneut Paul Hindemith.

Zu Ausstellungen seiner Bilder kam es nach dem Krieg zu seinen Lebzeiten nicht mehr. Rudolf Heinisch starb am 22. November 1956 infolge einer <a href="Sepsis" title="Sepsis">Sepsis</a>. Versuche, seinem <a href="Gesamtwerk" title="Gesamtwerk">Œuvre</a> einen angemessenen Platz in der Kunst seiner Zeit zu geben, hatten nur bescheidenen Erfolg. Vom 18. Januar bis 6. März 1977 fand im <a href="Frankfurter_Kunstverein" title="Frankfurter Kunstverein">Frankfurter Kunstverein</a> die einzige große Werkschau statt, bei der alle Bilder gezeigt wurden, die sich aus Privatbesitz zusammentragen ließen.<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

Die Witwe, die ihren Mann um 50 Jahre überlebte, verkaufte im Laufe der Jahre Bild um Bild, um ihren Lebensunterhalt zu sichern. Eines der letzten in Familienbesitz verbliebenen Werke, das Gemälde <i>Trinker</i> von 1925, fand Eingang in die Sammlung Gerhard Schneider <i>Verfemte Kunst</i> und wurde 2012 und 2013 anlässlich der Jahrestage zu den Feme-Ausstellungen „<a href="Entartete_Kunst" title="Entartete Kunst">Entartete Kunst</a>“ gezeigt. Die Gemälde <i>Paul Hindemith mit der Bratsche</i> von 1956 und <i>Spiegelkabinett</i> von 1928 und die Gouache <i>Mädchen am Fenster</i> von 1956 fanden im Rahmen einer Schenkung aus privater Hand im Jahr 2022 Aufnahme in der Sammlung des <i>Museum Kunst der Verlorenen Generation</i> in Salzburg.

</p>

<p>Heinischs Malstil bewegte sich zwischen <a href="Expressionismus" title="Expressionismus">Expressionismus</a> und <a href="Neue_Sachlichkeit_(Kunst)" title="Neue Sachlichkeit (Kunst)">Neuer Sachlichkeit</a>. Der Kunsthistoriker <a href="Rainer_Zimmermann_(Kunsthistoriker)" title="Rainer Zimmermann (Kunsthistoriker)">Rainer Zimmermann</a> prägte für den von Heinisch und anderen Malern seiner Generation geformten Stil den Ausdruck des „Expressiven Realismus“.

Seine Sujets fand Heinisch bei den kleinen Leuten in den großen Städten: Kneipenszenen, Arbeiterversammlung, Arbeitspause, Schrebergarten, nächtliche Heimkehr. Andere Motive waren Rummelplätze, Tänzerinnen (<a href="Tatjana_Barbakoff" title="Tatjana Barbakoff">Tatjana Barbakoff</a>, <a href="Lizzi_Waldm%C3%BCller" title="Lizzi Waldmüller">Lizzi Waldmüller</a>) und Artisten (<a href="Enrico_Rastelli" title="Enrico Rastelli">Enrico Rastelli</a>). Neben Künstlern wie <a href="Max_Beckmann" title="Max Beckmann">Max Beckmann</a> und <a href="Richard_Scheibe" title="Richard Scheibe">Richard Scheibe</a> konnte sich Heinisch mit Erfolg künstlerisch behaupten: Ausstellungen 1922 im <a href="Ludwig_Schames" title="Ludwig Schames">Kunstsalon Schames</a>, 1928 Galerie Prestel. Nach dem Zeugnis von Curt Gravenkamp, dem Geschäftsführer des <a href="Frankfurter_Kunstverein" title="Frankfurter Kunstverein">Frankfurter Kunstvereins</a> von 1930 bis 1962, gehörte Rudolf Heinisch zu den „aktivsten und bedeutendsten Repräsentanten der jüngeren Richtung der Frankfurter Malerei“<sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Unter Gravenkamps <a href="%C3%84gide" title="Ägide">Ägide</a> fand 1929 eine bedeutende Ausstellung mit seinem Ateliernachbarn, dem Bildhauer <a href="Benno_Elkan" title="Benno Elkan">Benno Elkan</a> statt. Im selben Jahr erschien eine ausführliche Werksbesprechung in der Pariser Zeitschrift <i>La Revue Moderne</i>, in der es hieß, „Wenn Heinisch sich in seiner Malerei beruhigt haben wird, – er ist erst 32 Jahre alt – dann wird er sein richtiges Gleichgewicht gefunden haben und somit der deutschen Tradition einen neuen Aufschwung geben. Den Namen Heinisch muss man sich merken.“<sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Nach dem Eintritt in die katholische Kirche griff Heinisch in seiner Malerei ab 1945 auch religiöse Themen auf.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Ausgewählte_Werke_(Öl_auf_Leinwand_oder_Holz)"><span id="Ausgew.C3.A4hlte_Werke_.28.C3.96l_auf_Leinwand_oder_Holz.29"></span>Ausgewählte Werke (Öl auf Leinwand oder Holz)</h3></div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .column-multiple,.mw-parser-output div[style*=column]{margin-top:0.3em}.mw-parser-output .column-multiple>ol,.mw-parser-output .column-multiple>ul,.mw-parser-output .column-multiple>p,.mw-parser-output div[style*=column]>ol,.mw-parser-output div[style*=column]>ul{margin-top:0}.mw-parser-output .column-multiple li,.mw-parser-output div[style*=column] li,.mw-parser-output .column-multiple-avoid{break-inside:avoid;break-inside:avoid-column;page-break-inside:avoid}.mw-parser-output .column-multiple-avoid-3{orphans:3;widows:3}.mw-parser-output .column-multiple .mw-heading{column-span:all}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><div class="column-multiple" style="column-width:30em;column-count:2;">

<li>Liebespaar am Meer, 1920</li>

<li>Freundinnen, 1921</li>

<li>Bildnis R.R., 1922</li>

<li>Frau ohne Bedeutung, 1923</li>

<li>Großstadt, 1923</li>

<li>Liebespaar am Fenster, 1924</li>

<li>Frauenbildnis, 1924</li>

<li>Brücke, 1925</li>

<li>Trinker, 1925</li>

<li>Blaues Mädchen, 1925</li>

<li>Maler und Modell, 1926</li>

<li>Volksredner, 1926 (von den Nationalsozialisten vernichtet)</li>

<li>Fabrik, ca. 1926 (von den Nationalsozialisten vernichtet)</li>

<li>Vorstadtstraße, 1926</li>

<li>Alte im Garten, 1926</li>

<li>Blaues Mädchen, 1926</li>

<li>E. in rotem Mantel, 1926</li>

<li>Frühling, 1926 (von den Nationalsozialisten vernichtet)</li>

<li>Herrenbildnis, 1927</li>

<li>Schlafende Mädchen, 1927</li>

<li>Nächtliches Paar, 1927</li>

<li>Arbeitsturm, 1927</li>

<li>Fabrikszene mit Treppe, 1927</li>

<li>Arbeitspause in der Fabrik, 1927</li>

<li>Mädchen im Garten, 1927</li>

<li>Eltern im Garten, 1927</li>

<li>Akt im Freien, 1927</li>

<li>Frauenportrait, um 1927</li>

<li>Badende, 1928</li>

<li>Springende, 1928</li>

<li>Bergwerk, 1928</li>

<li>Auf dem Gerüst, 1928</li>

<li>Die schöne Mary, 1928</li>

<li>Spiegelkabinett, 1928</li>

<li>Mann mit Fahne, 1928</li>

<li>Der Jongleur (<a href="Enrico_Rastelli" title="Enrico Rastelli">Enrico Rastelli</a>), 1929</li>

<li>Tänzerin (<a href="Tatjana_Barbakoff" title="Tatjana Barbakoff">Tatjana Barbakoff</a>), 1929</li>

<li>Schwarzer Panther, 1929</li>

<li>Eltern im Garten, 1930</li>

<li>Juxplatz, 1931</li>

<li>Portrait <a href="Kurt_Scheer" title="Kurt Scheer">Kurt Scheer</a>, 1931</li>

<li>Mädchen am Fenster, 1931</li>

<li>Porträt <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a> sitzend, 1931 (von den Nationalsozialisten vernichtet)</li>

<li>Portrait <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a>, 1931</li>

<li>Erika Heinisch, 1934</li>

<li>Selbstbildnis, 1937</li>

<li>Portrait <a href="Theodor_Haubach" title="Theodor Haubach">Theodor Haubach</a>, 1942</li>

<li>Portrait <a href="Jan_Verkade" title="Jan Verkade">Jan Verkade</a>, 1946</li>

<li>Die Brücke, 1950</li>

<li>Paul Hindemith dirigiert, ca. 1950</li>

<li>Magnolien, 1954</li>

<li><a href="Limburger_Dom" title="Limburger Dom">Limburger Dom</a>, 1956</li>

<li>Die Ernte, 1956</li>

<li>Paul Hindemith mit der Bratsche, 1956</li>

<li><a href="Santa_Croce_(Florenz)" title="Santa Croce (Florenz)">Santa Croce in Florenz</a>, 1956</li>

<li>Die Schnitter, o. J.</li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dauerausstellungen">Dauerausstellungen</h3></div>

<ul><li><a href="Historisches_Museum_Frankfurt" title="Historisches Museum Frankfurt">Historisches Museum Frankfurt</a> am Main</li>

<li><a href="Hochschule_f%C3%BCr_Musik_und_Darstellende_Kunst_Frankfurt_am_Main" title="Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main">Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Frankfurt am Main</a></li>

<li><a href="St%C3%A4delsches_Kunstinstitut" title="Städelsches Kunstinstitut">Städel</a>, Frankfurt am Main</li>

<li><a href="Stadt-_und_Industriemuseum_R%C3%BCsselsheim" title="Stadt- und Industriemuseum Rüsselsheim">Stadt- und Industriemuseum Rüsselsheim</a></li>

<li><a href="Art_Institute_of_Chicago" title="Art Institute of Chicago">Art Institute of Chicago</a></li>

<li>Senat Berlin</li>

<li>Magistrat Darmstadt</li>

<li><a href="Hindemith-Stiftung" title="Hindemith-Stiftung">Fondation Hindemith</a></li>

<li><a href="Museum_der_Phantasie" class="mw-redirect" title="Museum der Phantasie">Buchheim-Museum</a>, Bernried</li>

<li><a href="Abtei_St._Michael_(Siegburg)" title="Abtei St. Michael (Siegburg)">Abteikirche Siegburg</a>, Kreuzweg in 14 Tafeln</li>

<li>Museum Kunst der Verlorenen Generation, Salzburg</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Einzelausstellungen">Einzelausstellungen</h3></div>

<ul><li>1922 <a href="Ludwig_Schames" title="Ludwig Schames">Kunstsalon Ludwig Schames</a>,</li>

<li>1929 <a href="Frankfurter_Kunstverein" title="Frankfurter Kunstverein">Frankfurter Kunstverein</a></li>

<li>1967 Siemens AG, Wittelsbacher Platz, München</li>

<li>1974 Galerie Reinhardt & Doehn, München</li>

<li>1987 Rathaus Gauting</li>

<li>2005 Galerie Benzenberg, Tutzing</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gruppenausstellungen">Gruppenausstellungen</h3></div>

<ul><li>1922 „Deutsche Kunst“, Mathildenhöhe Darmstadt</li>

<li>1925 Industrieausstellung Essen</li>

<li>1928 Der Schöne Mensch, Darmstadt</li>

<li>1928 Deutsche Kunst der Gegenwart, Norishalle Nürnberg</li>

<li>1931 Die Ecke, Kunstverein Kassel</li>

<li>1980 Kunst im Widerstand statt Anpassung, Karlsruhe, Frankfurt, Braunschweig, München</li>

<li>2012 „Moderne am Pranger“, Aschaffenburg</li>

<li>2013 „Verfemt, Verfolgt, Vergessen?“ Kunst und Künstler im Nationalsozialismus. Ephraim-Palais, Stadtmuseum Berlin</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Hinweise_auf_Rudolf_Heinisch_und_Abbildungen_seiner_Bilder_in_Worten">Hinweise auf Rudolf Heinisch und Abbildungen seiner Bilder in Worten</h3></div>

<ul><li><i>Das Kunstblatt – Monatsschrift für künstlerische Entwicklung in Malerei, Skulptur, Baukunst, Kunsthandwerk</i>, 10. Jahrgang. Hrsg. v. Paul Westheim. Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, Potsdam 1926, S. 44 ff.</li>

<li><a href="Agnes_Waldstein" title="Agnes Waldstein">Agnes Waldstein</a>: <i>Das Industriebild: vom Werden einer neuen Kunst</i>. Furche-Kunstverlag, Berlin 1929, S. 38 ff. mit Abbildung.</li>

<li><a href="Franz_Roh" title="Franz Roh">Franz Roh</a>: <i>Entartete Kunst – Kunstbarbarei im Dritten Reich</i>. Fackelträger-Verlag, Hannover 1962, S. 186–187.</li>

<li><a href="Rainer_Zimmermann_(Kunsthistoriker)" title="Rainer Zimmermann (Kunsthistoriker)">Rainer Zimmermann</a>: <i>Die Kunst der verschollenen Generation. Deutsche Malerei des expressiven Realismus von 1925–1975</i>. Econ-Verlag, Düsseldorf u. a. 1980, S. 186 u. S. 243 mit Abbildung. Überarbeitete Neuausgabe unter dem Titel <i>Expressiver Realismus. Malerei der verschollenen Generation</i>, Hirmer, München 1994.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Rudolf_Heinisch?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Rudolf Heinisch</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.verfemte-kunst.de/"><i>Bürgerstiftung für verfemte Künste mit der Sammlung Gerhard Schneider</i></a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://emuseum.campus.fu-berlin.de/">Rudolf Heinisch in der Datenbank der Forschungsstelle „Entartete Kunst“ der Freien Universität Berlin</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://verlorene-generation.com/museum/">Museum Kunst der Verlorenen Generation</a>, Salzburg</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Hans Mersmann, <i>Die Moderne Musik seit der Romantik</i>. Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, Potsdam 1929, S. 208, Tafel X.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Eine weitere Abbildung des Hindemith-Porträts von Rudolf Heinisch u. a. in <i>La Musica Moderna</i>, Nr. 40 u. 41. Fratelli Fabbri Editori, Mailand 1967.</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Inventarnummern der Gemälde in der Ausstellung "Entartete Kunst" u. a. nachgewiesen in Klaus Gallwitz (Hrsg.), <i>ReVision: Die Moderne im Städel 1906-1937</i>. Städtische Galerie im Städelschen Kunstinstitut, Frankfurt 191, S. 137 ff.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Berliner ABC. Das private Adreßbuch von Paul Hindemith, 1927 bis 1938. Hrsg. v. Christine Fischer-Defoy und Susanne Schaal mit einem Vorwort von Walter Jens. Transit Verlag; Berlin, 1999. S. 216 ff.</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text">Original im Besitz der Stadt Darmstadt</span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text">Ankündigung in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung vom 13. Januar 1977, S. 19 und Besprechung der Ausstellung durch Christa von Helmolt in der Frankfurter Allgemeinen Zeitung vom 26. Januar 1977, S. 33.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a></span> <span class="reference-text">Zitiert in Georg Bussmann, Broschüre zur Werkschau Rudolf Heinisch im <a href="Frankfurter_Kunstverein" title="Frankfurter Kunstverein">Frankfurter Kunstverein</a>, 18. Januar – 6. März 1977, Haus am Römerberg, Frankfurt a. M.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a></span> <span class="reference-text">Clément Morro, Les Artistes vus aux récents Salons – Exposition de Nuremberg; in <i>La Revue Moderne illustrée des Arts et de la Vie</i>, 29. Jahrgang, No 5, 15. März 1929, S. 6–8 mit zahlreichen Abbildungen.</span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/127504729">127504729</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no2019095589">no2019095589</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/24987136/">24987136</a></span> | </div>

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